Don Draper, de Jon Hamm, acena com a cabeça em Confess, Fletch, de Greg Mottola

Foto: Robert Clark/Miramax

Spoilers seguem para Confesse, Fletch.

A atuação de Jon Hamm em Confesse, Fletch é como uma piscadela de conhecimento para todos que o amavam como Don Draper, sente falta dele como Don Draper e se pergunta por que sua carreira pós-Homens loucos não foi tão estratificado quanto o trabalho que ele fez como Don Draper. É um dos poucos papéis que ele teve desde o final da série em 2015 que compreende totalmente as camadas de seu apelo.

Após recente curvas adjacentes ao policial que podem ser reparadas, mas esquecíveis (Top Gun: Maverick, Richard Jewell, O relatório), Hamm cai em ironia e autodepreciação nesta adaptação do romance de Gregory Mcdonald sobre um ex-repórter investigativo (“de alguma reputação”, ele diz mais de uma vez) que serpenteia seu caminho para o trabalho de detetive. A comédia física pateta que ele exibiu muito brevemente 30 Rocha, Inquebrável Kimmy Schmidt, e naquele momento ele se levantou desajeitadamente no palco para aceitar seu Emmy de Ator Principal em Série Dramática brilha aqui. Ele faz caretas exageradas, salta entre risadas e falas secamente perplexas, e tenta subterfúgios abrindo caminho a meia velocidade por uma multidão dançante. Mas como Fletch, Hamm também invoca toda a gama que ele revelou ao longo Homens loucos e reconhece sua persona de Don Draper enquanto também se opõe a ela.

Na adaptação do diretor Greg Mottola (nos cinemas e disponível para locação digital), Fletch é um pouco mulherengo, um pouco autodestrutivo, um pouco idiota e um pouco estranho – qualidades que Hamm’s Draper compartilhou. Ao longo de sete temporadas da série da AMC, Hamm aperfeiçoou o publicitário como um vilão empático, mas indiscutível, alguém cujo narcisismo, melancolia e impetuosidade muitas vezes significavam que ele acabava machucando aqueles de quem mais se importava. Comparativamente, Hamm interpreta Fletch como uma versão de Don: os dois são reconhecidamente semelhantes em traços amplos, graças às qualidades luxuriosas, desajeitadas e satisfeitas de Fletch. Mas a disposição do ator de enviar diretamente o ar de autoridade elegante de Draper torna Fletch mais pateta e, bem, martelo e é a chave para a simpatia fácil deste filme alegre.

Foto: Robert Clark/Miramax

Confesse, Fletch estrela Hamm como o acusado e segue duas adaptações anteriores do Mcdonald para a tela grande, estrelando Chevy Chase, de 1985 Fletch e 1989 Vidas de Fletch. Na atual Boston, Fletch volta para casa depois de dois anos trabalhando na Europa para descobrir uma mulher morta na casa que sua nova namorada, uma herdeira italiana, alugou para ele. Fletch afirma não saber quem ela é, mas o detetive da polícia local Monroe (Roy Wood Jr.) e seu estagiário Griz (Ayden Mayeri) veem o caso como aberto e fechado e começam a seguir Fletch. Enquanto Fletch os evita, ele também realiza duas investigações próprias, tornando Hamm praticamente onipresente; nada acontece nesta comédia maluca sem Fletch por perto para levantar uma sobrancelha travessa.

Isso oferece tempo de tela suficiente para Hamm passar da comédia para a sensualidade, para o drama e vice-versa. Quando Fletch diz: “Meu italiano é muito bom”, depois de usar a palavra para xixi quando ele quis dizer piscina, há um eco da certeza equivocada de Draper ao entregar aquele arremesso Samsonite com tema de boxe. Quando ele entrevista um aspirante a influenciador (“Você não odeia pessoas que são pobres demais para comprar beleza? O pior”), ele une um revirar de olhos prolongado e uma gargalhada de corpo inteiro. Ao ligar para a namorada da prisão, ele escorrega em um tom baixo: “O que não são você está vestindo?” E quando Monroe se pergunta em voz alta quem as pessoas odeiam mais, policiais ou repórteres, Hamm dá uma cadência ressentida na resposta de Fletch: “São policiais”. Nas mãos de um ator mais vistoso e assaltante – digamos, um Ryan Reynolds – esses momentos podem ter uma qualidade irritantemente auto-satisfeita. Mas Hamm os interpreta com uma energia tão pessimista e encolhendo os ombros que abre espaço para seus colegas de elenco em um relacionamento de dar e receber que faz o filme parecer um verdadeiro esforço conjunto.

O relacionamento combativo de Fletch com Monroe e Griz permite tons da dinâmica exigente e condescendente de Don com os subordinados de Sterling Cooper Draper Pryce. “Cale a boca e fale”, um Monroe exasperado ordena, ao qual Fletch responde: “Essa é uma combinação muito confusa de comandos”. Ele acende bem contra a não impressionada Contessa de Marcia Gay Harden, que nega seu potencial genro pronunciando seu nome “Flesh” e comenta casualmente sobre seu “grande pau”. (Essa última linha parece especificamente projetada para cutucar Hamm por dizer Pedra rolando em 2013 que ele desejava que as pessoas “desistissem” de falar sobre o tamanho presumido de sua genitália.) E em cenas com John Slattery, interpretando um ex-editor de Fletch que, é claro, não suporta seus novos colegas de trabalho da geração do milênio ( “Eles são tão respeitosos. Eu não posso te dizer o quanto eu odeio esse lugar”, a dupla desliza de volta para a mesma camaradagem que eles aprimoraram como Roger e Don. Os dois acabam indo a um bar para reclamar da vida. O que é mais apropriado para eles do que isso?

Homens loucos deu a Hamm muitas oportunidades para se reinventar, e Confesse, Fletch consegue um feito semelhante com um papel que destaca As melhores qualidades de Hamm: a tensão espinhosa que ele pode invocar em um instante, o humor engraçado que ele usa para compensar sua beleza clássica, a maneira graciosa com que ele pode se mover entre astúcia e charme. No passado, os papéis de Hamm exigiam algumas dessas características de cada vez – o idiota impetuoso em Damas de honrao nefasto agente do FBI em Maus momentos no El Royaleo vilão deliciosamente desonesto em Motorista de bebê – mas raramente eles convergiram enquanto permitiam que Hamm interpretasse um herói. Se Confesse, Fletch tivesse algum esforço de marketing por trás disso, esse personagem poderia sugerir um caminho a seguir para Hamm como forma de mostrar seu dinamismo multifacetado.

Imagine o Fletch de Hamm no centro de uma franquia à moda de uma série de TV britânica: dois a quatro episódios por temporada em que Hamm poderia fazer toda a sua coisa de Columbo-encontra-Clouseau com uma série rotativa de Homens loucos membros do elenco como estrelas convidadas. Nenhum serviço de streaming nos dará isso? O que mais o AMC+ está fazendo? No ato final do filme, depois que Fletch ajudou a pegar o assassino em um clube de campo (e antes de um final aberto que poderia facilmente levar a Fortuna de Fletch), Monroe observa: “Só você poderia ter se esgueirado em um lugar como este e ser capaz de se misturar”. Ele poderia muito bem estar conversando com Hamm, que entra neste filme e aproveita seu passado como Don Draper para defender o futuro de Fletch. É uma pena que nossas chances de vê-lo estejam desaparecendo tão rapidamente quanto as pegadas de Don na areia havaiana.

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