Erotismo além da carne

Como retratar o erotismo, um sentimento abstrato, subjetivo, concomitante a algo tão corporificado quanto o sexo? Eros Rising: Visões do Erótico na Arte Latino-Americana do Instituto de Estudos de Arte Latino-Americana (ISLAA) oferece um amplo espectro de respostas a essa pergunta inicial, ora por abstração, ora por transformações figurativas do corpo.

Curated by Mariano López Seoane and Bernardo Mosqueira, Ascensão de Eros apresenta trabalhos em papel de Artur Barrio, Oscar Bony, Carmelo Carrá, Feliciano Centurión, David Lamelas, Carlos Motta, Wynnie Mynerva, La Chola Poblete, Tadáskía e Castiel Vitorino Brasileiro.

As obras se concentram em representações do erotismo que colocam em primeiro plano sua intangibilidade. “O que vemos nas obras desta exposição não é uma representação da experiência sexual como um encontro inteligível entre dois corpos humanos, mas uma investigação sobre as profundezas e as complexidades da experiência erótica e as energias transformadoras que ela pode desencadear”, explicam os curadores. em um ensaio anexo.

Artur Barrio, “Composição erótica” (Erotic Composition) (1967), graphite on paper, 12 3/8 × 8 7/8 inches (© the artist, photo Arturo Sánchez)
Feliciano Centurião, Espalhe de Sem título (nd), grafite, tinta e recorte de papel em caderno, 8 3/8 × 12 1/8 polegadas (© artista, foto Arturo Sánchez)

Os curadores adicionam complexidade à conversa sobre erotismo ao incluir 10 artistas intergeracionais com suas próprias linguagens, identidades e experiências estilísticas. “Algo que foi muito importante para nós foi a sensação clara de que não existe uma experiência erótica universal, definidora. Por isso falamos da pluralidade do erotismo”, disse Mosqueira durante um passeio pela exposição.

Ascensão de Eros cresceu a partir de três desenhos em pastel de David Lamelas: “At Sunrise”, “Lluvia de estrellas” e “On the Moon, Crash of Light” (todos de 2015), nos quais uma língua se curva sugestivamente para cima. Os desenhos são cheios de energia, oscilando entre explosões e corpos celestes para renderizar o que os curadores chamam de “erotismo cósmico”. A parte inferior das paredes da galeria é pintada com spray com o mesmo tom de rosa choque de “On the Moon, Crash of Light”, mergulhando os espectadores na experiência da mostra: estamos no reino de Eros.

O celeste e o firmamento dialogam com o terrestre em peças como “Composição erótica” (1967) do artista conceitual luso-brasileiro Artur Barrio, bem como uma data lá (I-VI) (2022), uma série de seis desenhos abstratos de Tadáskía que contam uma história de três forças através da interação de três cores — azul, rosa e amarelo — que se separam e depois se unem, e o intrincado “Díptico Um” (Díptico One) (2022) de Castiel Vitorino Brasileiro, cuja prática é informada pela psicologia e religiões sincréticas afro-brasileiras.

David Lamelas, à esquerda: “At Sunrise” (2015), pastel e lápis sobre papel; à direita: “On the Moon, Crash of Light” (2015), pastel e lápis sobre papel (foto Carmen Graciela Díaz/Hyperallergic)

O fio condutor entre as 18 obras da exposição é uma sensação de surrealismo em que o corpo é fragmentado ou deslocado. A língua como órgão erótico é enfatizada nos desenhos de Lamelas e em duas fotografias de Oscar Bony — “El beso” (O beijo) e “Sem título”. Ambas as fotografias foram censuradas quando foram exibidas pela primeira vez na Argentina em 1976, sugerindo uma tendência perigosa para suas preliminares lúdicas.

Uma sensibilidade semelhante é expressa pela ressignificação ou transformação do corpo humano. Em “Sem título” (1968), o argentino Carmelo Carrá, nascido na Itália, retrata uma figura nua segurando seus genitais através de um contorno diáfano e interrompido. Uma representação hipnotizante de um demônio com testículos inflamados e pênis, do artista colombiano Carlos Motta, “seduz mais do que aterroriza”, como escrevem os curadores. Nesse sentido, a aquarela “Formas de alargar un pene” (2021) de Wynnie Mynerva alonga o falo, a partir de seu trabalho examinando concepções e hierarquias sexuais.

Tadáskia, uma data lá (I-VI) (2022), seis desenhos: pastel seco, carvão e tinta spray sobre papel, aprox. 12 x 16 polegadas (foto Carmen Graciela Díaz/Hyperallergic)

Silhuetas delicadas de Feliciano Centurión – duas nas paredes da galeria e outras nas páginas de um caderno de desenho que os espectadores podem folhear em um iPad, incluindo uma representação de Ulisses e das sereias – e aquarelas de La Chola Poblete que lembram pinturas rupestres mergulham no grego e mitologia andina, respectivamente, e exploram o tema do desejo.

Apesar da relação entre o erotismo e o corpo, o sedutor e íntimo funciona em Ascensão de Eros oferecem visões do erótico que se relacionam com noções do espiritual e da transcendência. Do início ao fim, esta exposição demonstra que o erotismo pode estar mais próximo do cósmico do que do terrestre em suas infinitas manifestações.

Wynnie Mynerva, “Formas de alargar un pene” (Ways to Enlarge a Penis) (2021), aquarela sobre papel, 38 1/4 × 29 1/2 polegadas (© o artista)
Carlos Motta, “Sem título”, da série Nós, o inimigo (2019), lápis de cor e aquarela sobre papel, 9 × 12 polegadas (© o artista)
Carmelo Carrá, “Sem título” (1968), marcador sobre papel, 8 1/2 × 6 1/2 polegadas (© artista)

Eros Rising: Visões do Erótico na Arte Latino-Americana continua no Instituto de Estudos de Arte Latino-Americana (ISLAA) (50 East 78th Street, Upper East Side, Manhattan) até 30 de setembro. A mostra teve curadoria de Mariano López Seoane e Bernardo Mosqueira. Em conjunto com a exposição, um painel de discussão apresentado pelo Institute of Fine Arts, NYU, acontecerá no dia 29 de setembro.

Leave a Comment