Pesquisadores usaram tecnologia de reconhecimento facial para identificar uma pintura há muito perdida de Raphael

Parece haver uma nova pintura do grande renascentista italiano Rafael, e temos uma fonte incomum para agradecer: a tecnologia de reconhecimento facial.

Com base nas semelhanças do rosto da Madonna no anteriormente não atribuído de Brécy Tondo e Raphael Madona Sistinauma equipe de pesquisa da Universidade de Nottingham e da Universidade de Bradford, ambas no Reino Unido, determinou que há 97% de chance de que a misteriosa pintura redonda, estudada por estudiosos e historiadores da arte por décadas, seja obra do famoso Velho Mestre, informa a BBC.

Os pesquisadores compararam os dois trabalhos usando um sistema de reconhecimento facial de inteligência artificial que o professor de computação visual da Universidade de Bradford, Hassan Ugail, começou a desenvolver em 2002.

Uma rede neural profunda, treinada por aprendizado de máquina para processar dados em uma estrutura em camadas, realizou uma comparação facial direta das duas pinturas, encontrando uma alta probabilidade estatística de que um único artista tenha criado ambas as obras. Verificou-se que as duas Madonas tinham 97% de semelhança, com 86% de semelhança para o menino Jesus. Os pesquisadores afirmam que uma semelhança de 75% ou mais é considerada idêntica.

A pintura de Brécy Tondo comparada a um detalhe da <em>Madona Sistina</em> de Raphael.  Cortesia do De Brécy Trust.” width=”1024″ height=”403″ srcset=”https://news.artnet.com/app/news-upload/2023/01/de-brecy-raphael-comparison-1024×403.jpg 1024w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2023/01/de-brecy-raphael-comparison-300×118.jpg 300w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2023/01/de-brecy-raphael-comparison-50×20.jpg 50w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2023/01/de-brecy-raphael-comparison.jpg 1194w” sizes=”(max-width: 1024px) 100vw, 1024px”/></p>
<p id=A pintura de Brécy Tondo comparada a um detalhe da pintura de Raphael Madona Sistina. Cortesia do De Brécy Trust.

“Observar os rostos com o olho humano mostra uma semelhança óbvia, mas o computador pode ver muito mais profundamente do que nós, em milhares de dimensões, em nível de pixel”, disse Ugail em um comunicado. “Meus colegas co-autores e eu concluímos que modelos idênticos foram usados ​​para ambas as pinturas e são, sem dúvida, do mesmo artista.”

O uso de reconhecimento facial e outras formas de aprendizado de máquina pode ser uma ferramenta poderosa na autenticação de arte.

“A tecnologia pode revelar coisas que foram escondidas”, disse Adam Lowe, diretor do estúdio de arte e tecnologia digital Factum Arte e fundador da Factum Foundation, ao Artnet News por e-mail. “Suspeito que estudar a superfície será mais preciso do que o reconhecimento facial. Uma pintura é uma representação, neste caso a representação de um rosto – uma forma tridimensional mediada pela pintura com pincel. Sempre haverá traços estilísticos e os softwares de reconhecimento de padrões podem ajudar a revelá-los.”

Rafael, Madona Sistina (1512-13).  Coleção da Old Masters Picture Gallery nos Dresden State Art Museums.

Rafael, Madona Sistina (1512-13). Coleção da Old Masters Picture Gallery nos Dresden State Art Museums.

Lowe tem trabalhado com aprendizado de máquina para identificar os traços de assinatura da maneira como os artistas trabalham a tinta na superfície. “Isso costumava ser chamado de estilo do artista, mas, na realidade, são informações incorporadas à superfície de uma pintura”, disse ele.

A análise de IA de De Brécy Tondo acrescenta mais suporte à antiga convicção do falecido colecionador de arte britânico George Lester Winward de que a pintura, que ele comprou em uma casa de campo na Inglaterra em 1981, é uma obra-prima perdida de Raphael.

A Old Masters Picture Gallery nos Dresden State Art Museums, que possui o Madona Sistina-na verdade, mais conhecido por seus dois querubinsou anjos bebês, na parte inferior da tela – havia determinado anteriormente que o sósia de Brécy Tondo era uma cópia muito posterior da obra original, talvez da era vitoriana.

Rafael, Madona Sistina (1512–13), detalhe de dois Putti.  Coleção da Gemäldegalerie Alte Meister nos Dresden State Art Museums.

Rafael, Madona Sistina (1512-13), detalhe de dois Putti. Coleção da Old Masters Picture Gallery nos Dresden State Art Museums.

As novas descobertas se somam às conclusões de outros estudos sobre a pintura realizados pelo Winward’s De Brécy Trust, incluindo microscopia eletrônica de varredura e espectroscopia Raman, que descobriram que sua composição material era consistente com a de uma pintura da era renascentista.

A pesquisa está sendo publicada em um artigo acadêmico, “Deep Facial Features for Analyzing Artistic Representations”, e foi anunciada em uma apresentação na Conferência de Software, Conhecimento, Gerenciamento de Informações e Aplicativos de dezembro na Universidade de Tecnologia e Ciência do Camboja em Phnom Penh .

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