‘Toda a beleza e o derramamento de sangue’ é incendiário

Tendemos a falar sobre arte e política como se os dois fossem ingredientes de uma emulsão instável, elementos distintos misturados em diferentes proporções na esperança de criar algum tipo de conjunto estável. Mas Toda a beleza e o derramamento de sangue, um documentário sobre a fotógrafa Nan Goldin da diretora Laura Poitras, oferece uma perspectiva diferente sobre essa relação. Tratar a arte como algo que pode existir separadamente do mundo de onde veio, insiste o filme, é transformá-la em uma ferramenta para a lavagem de males. Basta olhar para a família Sackler, proprietária da Purdue Pharma, a empresa responsável por fabricar e lançar o OxyContin no mundo como um meio seguro de controle da dor. Sua assombrosa riqueza deve muito a essa droga altamente viciante e, durante anos, seus nomes adornaram placas em augustas instituições como o Louvre, o Tate e o Guggenheim – todos aqueles patronos murmuradores que passavam direto para olhar as exibições apoiadas por pessoas que representavam um papel importante. papel-chave na epidemia de opioides. Há uma emoção elétrica na primeira vez que vemos Goldin e outros ativistas quebrando o silêncio da galeria do Templo de Dendur gritando slogans e jogando frascos de comprimidos no espelho d’água. É como se eles estivessem perfurando a bolha de respeitabilidade da qual os Sacklers foram autorizados a se cercar e deixando a vida real entrar.

Goldin, um célebre fotógrafo mais conhecido por uma apresentação de slides em constante evolução chamada A Balada da Dependência Sexualque se baseia em suas experiências pessoais ao longo do que já se tornaram décadas, nunca teve qualquer uso para respeitabilidade. Toda a beleza e o derramamento de sangue, um retrato de um artista e ativista, acompanha Goldin desde adolescente em revolta até cronista marginal, gigante do mundo da arte e manifestante de Purdue. Mas não é um biodoc em nenhum sentido padrão, graças a Deus – Poitras, cuja própria carreira girou em torno da Guerra ao Terror, é uma cineasta ambiciosa demais para se encaixar em um formato tão inerentemente enfadonho. Toda a beleza e o derramamento de sangue em vez disso, é um trabalho incandescente que examina a vida pessoal de Goldin, sua evolução como artista e sua posterior virada para a defesa da redução de danos, e os entende como parte da mesma jornada. No centro do filme está sempre a determinação de Goldin de abrir a cortina do decoro e mostrar todas as verdades feias e gloriosas por trás disso, seja com sua infância, com sexualidade, com o estigma associado ao trabalho sexual, com a crise da AIDS ou com a ilusão educada de que medicamentos prescritos não podem destruir vidas.

Se Goldin e Poitras parecem uma dupla estranha, a tensão que vem de sua colaboração é o que dá Toda a beleza e o derramamento de sangue sua vitalidade. (Goldin é a produtora do filme e teve uma palavra a dizer sobre qual material de suas entrevistas fez o corte final.) Goldin não é um sujeito propenso a automitificação e, embora Poitras não assuma exatamente o papel para ela, ela vê na vida de Goldin algo arrebatador e épico. Começa e termina com a irmã mais velha de Goldin, Barbara, que era rebelde e esquisita, institucionalizada por seus pais e morreu por suicídio aos 18 anos, e cujas palavras, de seus registros hospitalares, deram o título ao filme. No meio, há uma riqueza de fotografias de Goldin e outros materiais de arquivo que a seguem desde um orfanato até a vida com drag queens em Boston, e depois para o Bowery nos anos 70 e 80 e em uma cena repleta de drogas pesadas e grandes personalidades. como Cookie Mueller e Vivienne Dick e Maggie Smith, sustentando-se com go-go dancing e, posteriormente, trabalho sexual, sobre o qual ela fala pela primeira vez no filme.

A crônica de Goldin desse trecho lendário da história de Nova York serve como um auto-retrato indireto e, em outras ocasiões, muito direto. Depois que um relacionamento tumultuado com um homem chamado Brian terminou com ele espancando-a tanto que quebrou seu osso orbital, ela tirou fotos de seu próprio rosto espancado. As fotos eram outra crônica da verdade difícil e outro desafio ao estigma. Mas eles também, ela compartilha, a impediram de voltar para ele. Como Toda a beleza e o derramamento de sangue corta entre o registro fotográfico da vida de Goldin e seu ativismo, enfatiza que permitir, e até exigir que as pessoas enfrentem verdades muitas vezes ocultas, tem poder em si. Goldin fundou o grupo PAIN depois de receber Oxy para dor no pulso em 2014 e desenvolver um vício que a consumiu nos anos seguintes. O trabalho que vemos o grupo fazendo culmina em uma audiência ordenada pelo tribunal em que três membros da família Sackler foram obrigados a sentar e ouvir enquanto os sobreviventes de opioides se dirigiam a eles diretamente. Quando Goldin e seu grupo lançam panfletos na forma de prescrições da rampa em espiral dentro do Guggenheim para chover no átrio central, é uma ação tão bonita quanto incendiária. Claro que é – é uma obra de arte.

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